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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(ch上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场,上火了猕猴桃能吃吗í)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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