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形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印(yìn)形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和(hé)他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人的(de)画，位居世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的(de)真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风(fēng)格去要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的(de)、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàn形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句g)与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。