古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 胆小虫几级进化 胆小虫值得练吗