京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其(qí)他都(dōu)是素脸(liǎn),也就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的1cc的水等于多少克，1cc水是多少克开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他(tā)们(men)与来自(zì)湖(hú)北的(de)汉调(diào)艺人合(hé)作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物(wù)质(zhì)文(wén)化(huà)遗产(chǎn)代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的(de)不断(duàn)分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲(qū)角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人1cc的水等于多少克，1cc水是多少克民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用，只是夸(kuā)大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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