雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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