为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思-橘子百科-橘子都知道

为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打以及爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)读(dú)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采(c为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思ǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什(shén)么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么(me)得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你就一(yī)辈子也(yě)明白(bái)不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以(yǐ)及最高音(yīn)区(qū)的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如(rú)果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以使人们(men)绝不(bù)会将(jiāng)它(tā)们(men)与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大(dà)多(duō)来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。