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小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画(huà)面黑(hēi)色(sè)背景(jǐng)烘托出(chū)少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的(de)权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。