世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们(men二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗)今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他(tā)的作(zuò)品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深(shēn)受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗它还向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生(shēng)命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不(bù)论(lùn)在什么(me)情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的(de)一(yī)幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈并没(méi)有给它命(mìng)名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随(suí)意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画(huà)

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