雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。太深是一种什么体验，太深是不是不好>

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(cén太深是一种什么体验，太深是不是不好g)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾太深是一种什么体验，太深是不是不好。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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