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　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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