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prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成(chéng)为立(lì)体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他(tā)的(de)一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家(jiā)通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的绘prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是(shì)来(lái)自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画(huà)的(de)目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huàprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗)引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确(què)实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学(xué)的美术(shù)课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽(suī)然当(dāng)时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共鸣。