雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(s现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少huō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qi现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少áng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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