柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(rà六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思ng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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