吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗-橘子百科-橘子都知道

吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然(rán)的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘(huì)画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原，吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗那么就(jiù)会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌(zhuō)子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至(zhì)少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出(chū)自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切，她(tā)对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象接(jiē)电似的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感。