古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋across 和 cross的区别，cross和across区别和用法末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　across 和 cross的区别，cross和across区别和用法其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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