雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。<雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗/p>

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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