古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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