南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是南(nán)音琵琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需(xū)要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民(mín)族(zú)乐队七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右(yòu)手弹出前一按音之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍(shāo)强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按(àn)在(zài)相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数（如用左手中指按弦(xián)时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)四声(shēng)，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数(yì)诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形(xíng)成(chéng)，是(shì)因其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如(rú)唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展(zhǎn)和(hé)传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发展和(hé)形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术(shù)的存在和发(fā)展。

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　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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