雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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