京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色(sè)，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱(chàng)工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们(men)在(zài)长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全(quán)国性的(de)大(dà)剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗(qū)相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物(wù)都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等(děng)；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细(xì)、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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