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五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legato

五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legato 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

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  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legatochén)。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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