雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析<晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军/p>

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(j晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军ié)构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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