古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没张大大到底是什么来头有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)张大大到底是什么来头四(sì)。

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