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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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