柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(1ma等于多少a，1ua等于多少azài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天1ma等于多少a，1ua等于多少a来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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