古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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