古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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