京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色以及京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种？，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种类型(xíng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色(sè)，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种四(sì)大行当等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一(yī)，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸,也就(jiù)是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会(huì)地(dì)位(wèi)低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个(gè)家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱(chàng)工(gōng)老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布(bù)置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸(央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗liǎn)谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合(hé)使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种大(dà)概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民(mín)族(zú)特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗