雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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