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海南岛的面积多大,人口有多少人,海南岛的面积多大,人口有多少

海南岛的面积多大,人口有多少人,海南岛的面积多大,人口有多少 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chā海南岛的面积多大,人口有多少人,海南岛的面积多大,人口有多少ng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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