雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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