柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出(chū)感想定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历