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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用花王牙膏为什么那么便宜，这三种牙膏千万别再买了完美来解释！

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