韩国三大(dà)100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女时代(dài)的9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿着简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时代在(zài)当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩(hán)流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全(quán)世(shì)界(jiè)的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为了韩100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上(shàng)的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男(nán)团地(dì)位的(de)女子团体，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节(jié)目出(chū)广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过(guò)三次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群(qún)雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也(yě)许二代(dài)女团还在尽可能(100ml酒是几两，100ml小酒瓶是几两néng)多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男(nán)性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔(yú)网(wǎng)袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越(yuè)来越大(dà)胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女团(tuán)的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电(diàn)视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运动(dòng)的(de)兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的(de)主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行(xíng)文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主导过(guò)自己的(de)音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实(shí)的(de)现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示(shì)，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她(tā)们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独(dú)立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局面(miàn)也许(xǔ)会在未(wèi)来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的(de)钱少。”

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