古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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