酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围-橘子百科-橘子都知道

酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性(xìng)突破，它(tā)引发(fā)了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在(zài)很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。