柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第(dì)二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性关一下月亮是什么意思和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jì关一下月亮是什么意思n)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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