古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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