雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(c黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗óng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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