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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(nén大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗g)用完(wán)美来解释！

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