雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(q蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句íng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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