柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第(dì)二(èr)乐章柴可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊