雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cá一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米n)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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