情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说-橘子百科-橘子都知道

情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士(shì)是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业(yè)的(de)知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来(lái)连(lián)接，而(ér)重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意(yì)思(sī)？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个(gè)词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又转(zhuǎn)移(yí)至(zhì)纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评(píng)论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实质性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在(zài)低(dī)音部(bù)始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们(men)惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声部(bù)之(zhī)间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器(qì)做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据(jù)重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的(de)地(dì)位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的气质太(tài)情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的(de)木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的(de)发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声(shēng)对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的(de)；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高(gāo)，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们(men)的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和(hé)音(情怀经典句子正能量，形容一个人有情怀咋说yīn)乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。