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柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹

柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲柴进的性格特点和主要事迹概括,武松的性格特点和主要事迹,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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