柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(唐山大地震和汶川大地震哪个严重shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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