古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(y投笔从戎的故事简介，投笔从戎的故事主人公是谁ì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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