柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(m向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害í)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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