走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受-橘子百科-橘子都知道

走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打以及爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么读(dú)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英(yīng)国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子(zi)就能(néng)世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(s走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受hì)这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器(qì)仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它(tā)们(men)与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏(zòu)和(hé)演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果的(de)重要手段，在(zài)这(zhè)些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富(fù)有生命(mìng)力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐家。