世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的(de)各(gè)个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽(suī)然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容(róng)易接触(chù)到，也(yě)是(shì)学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去(qù)世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副(fù)画的经历(lì)也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而(ér)这(zhè)是他(tā)们最(zuì)后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸(xī)引(yǐn)到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯(wéi)一一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作(zuò)品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得(dé)极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名(míng)画(huà)这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来(lái)自(zì)社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的(de)一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是(shì)就(jiù)给这幅画起(qǐ)了个题目《日(rì)出·印象》佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画(huà)

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